რობერტ ალტმანის Human Design: გენერატორი 5/1

რობერტ ალტმანის Human Design: გენერატორი 5/1

გენერატორი: შექმნილია პასუხის გასაცემად და არა დასაჭერად

Human Design-ში გენერატორი არის ის ტიპი, რომელიც აგებულია მდგრადი სასიცოცხლო ენერგიით. მოსახლეობის დაახლოებით 70% იზიარებს ამ დიზაინს, მაგრამ განსხვავება არის ის, თუ როგორ ცხოვრობდა იგი. გენერატორებს არ აქვთ ინიცირების სტრატეგია. მათი სტრატეგია პასუხის გაცემაა. ეს ნიშნავს, რომ კრეატიული ძრავა ყველაზე საიმედოდ იმუშავებს, როდესაც რაღაც მოდის მათკენ და ნაწლავი ამბობს დიახ ან არა - იგრძნობა მუცელში და არა ფიქრი თავში.

რობერტ ალტმენისთვის ეს დიზაინი შეესაბამება იმას, რასაც საჯარო ჩანაწერი აჩვენებს. ის ცნობილი არ იყო დამგეგმავი ჩვეულებრივი გაგებით, არ იყო ის, ვინც მჭიდროდ ამუშავებდა სიუჟეტებს ან ითხოვდა ხისტი სცენარის შექმნას. ამის ნაცვლად, მან შექმნა სიტუაციები და უპასუხა. გადაფარვის დიალოგი ფილმებში, როგორიცაა Nashville (1975) და Short Cuts (1993) არ იყო შემუშავებული სტრიქონ-სტრიქონში. ის წარმოიშვა მსახიობების ერთმანეთზე ლაპარაკის ნებაზე და მოსმენისგან, თუ რას უწოდებდა საკრალური ცენტრი სწორ ნოტს იმ მომენტში. ეს არის გენერატორის მუშაობის რეჟიმი: დარჩით ღია, გააგრძელეთ სიცოცხლის ძალა და მიეცით პასუხი სხეულში.

გენერატორის "არ უნდა იყოს უგულებელყოფილი" არის იმედგაცრუება. როდესაც გენერატორი ცდილობს აიძულოს, წამოიწყოს ან უბიძგოს მათ ენერგიას, ნაწლავები იჭიმება. ალტმანის კარიერას ხანგრძლივი პერიოდი ჰქონდა, რომელიც უდაბნოს ჰგავდა M\A\S\H (1970) წლების შემდეგ - სტუდიებს არ სურდათ ის, პროექტები შეუსრულებელი დარჩა. ის აგრძელებდა მუშაობას, ხშირად ბრუნდებოდა ტელევიზიაში, 80-იანი წლების ბოლოს და 90-იანი წლების დასაწყისში რენესანსამდე The Player (1992) და Short Cuts*. ერთი HD-ზე დაფუძნებული კითხვა: ის არ წყვეტდა მოძრაობას. ის აგრძელებდა პასუხს იმაზე, რაც მოვიდა, მაშინაც კი, როდესაც პასუხი იყო მცირე ან უხილავი.

საკრალური ავტორიტეტი: სხეულმა იცის

საკრალური ავტორიტეტი არის გენერატორის შიდა კომპასი. ის საუბრობს ბგერებით, შეგრძნებებით და მუცელში მკაფიო დიახ ან არა. ეს არ არის ანალიტიკური. ეს არის სხეულის სიბრძნე.

ალტმანის რეპუტაცია გადასაღებ მოედანზე მხარს უჭერს ამას. იგი ცნობილი იყო იმით, რომ სცენებს აძლევდა განვითარებას, ვიდრე მექანიკურად მართავდა, შემსრულებლებისადმი რეაგირების უნარით' ინსტინქტები და ნაწარმოებში ერთგვარი ფიზიკური ყოფნისთვის. ალტმენის ნაკრების კონტროლირებადი ქაოსი - ბევრი კამერა, ბევრი მსახიობი თავისუფლად მოძრაობს, ხანგრძლივი დრო სჭირდება - არის გარემო, რომელშიც საკრალური ავტორიტეტი აყვავდება: ზედმეტად ბევრია დასაფიქრებლად, ამიტომ სხეულმა უნდა იხელმძღვანელოს.

5/1 პროფილი: ერეტიკოსი-გამომძიებელი

5/1 პროფილს ხშირად უწოდებენ ერეტიკოს-გამომძიებელს. 5 ხაზი ასახავს ლიდერს - მას, ვინც, როგორც ჩანს, აქვს გამოსავალი, რომელიც გამოიყურება გადარჩენილი, რომელიც დადის ოთახში პრაქტიკული ცოდნით. 1 ხაზი არის გამომძიებელი: ღრმად იკვლევს, აშენებს საძირკველს, უნდა იცოდეს ნიადაგი, სანამ წინ წაიწევ. 1 ხაზი ასევე შეიცავს განსაკუთრებულ შინაგან შიშს - მატერიალურ სამყაროში არაადეკვატურობის შიშს - და უკან დახევისა და შიგნით შესვლის ტენდენციას.

ალტმენისთვის ერეტიკულ მხარე ჩანს. ის არაერთხელ დაუპირისპირდა ჰოლივუდის კონვენციებს - ხმის დიზაინი, ნარატიული სტრუქტურა, ანსამბლი, როგორც ფორმა. 1-სტრიქონიანი გამომძიებელი გვიჩვენებს, თუ როგორ ჩაეფლო საგნებში. ნეშვილამდე ის ქალაქში ცხოვრობდა. ომის ფილმების გადაღებამდე მსახურობდა. მას სურდა საფუძველი, სანამ ხედვას გამოთქვამდა. და არის უფრო ამოღებული ხარისხი, რომელსაც 1 ხაზი ხშირად ახასიათებს: ალტმანი ცნობილი იყო იმით, რომ იყო აუტსაიდერი ინდუსტრიაში და მუშაობდა საკუთარი გზით.

5/1 ასევე არის პროფილი, რომელიც ხშირად ადვილად არ ჯდება ინსტიტუტებში. სტუდიებმა არასოდეს იცოდნენ რა გაეკეთებინათ მასთან. ეს ხახუნი დიზაინის ნაწილია: 5/1 გამოიყურება ისე, როგორც უნდა შეესაბამებოდეს, შემდეგ კი არ არის.

შენიშვნა ჯვარზე

დაბადების ცნობილი დროის გარეშე, ინკარნაციის ჯვრის დათვლა შეუძლებელია Human Design-ში, ამიტომ ეს ანალიზი ეყრდნობა ტიპს, ავტორიტეტსა და პროფილს, როგორც ყველაზე სანდო ელემენტებს