როგორც მანიფესტაციური გენერატორი, რაულ რუისის დიზაინი მიუთითებს საკრალურად განსაზღვრულ არსებაზე მდგრადი, გამძლე ენერგიით იმ ნივთებისთვის, რაც მას ნამდვილად ანათებს. უნ
რაულ რუისის Human Design: მანიფესტური გენერატორი 3/5
ენერგიის ტიპი: მრავალ ვნებიანი აღმაშენებელი
როგორც მანიფესტაციის გენერატორი, რაულ რუისის დიზაინი მიუთითებს საკრალურად განსაზღვრულ არსებაზე მდგრადი, გამძლე ენერგიით, რაც მას ნამდვილად ანათებს. სუფთა გენერატორებისგან განსხვავებით, რომლებიც რეაგირებენ და აშენებენ, მანიფესტაციური გენერატორი ატარებს ინიციატორის ძალის დამატებით ძაფს, რომელიც დაკავშირებულია ყელთან, რაც საშუალებას აძლევს მას მიიღოს ის, რასაც პასუხობს და გამოაქვეყნოს სამყაროში. ეს არის დიზაინი შექმნილი მრავალფეროვნებისთვის, ოსტატობისთვის და ნაყოფიერი შედეგისთვის.
იმის გათვალისწინებით, რომ რუისმა გადაიღო ასზე მეტი ფილმი კონტინენტებზე, ენებზე და ჟანრებზე, MG-ის ეს არქიტექტურა თანმიმდევრულად იკითხება მის საჯარო მემკვიდრეობასთან. ის არ იყო კინორეჟისორი, რომელიც ერთ რეჟიმში იყო მოწოდებული; ის იყო მშენებელი, რომელსაც შეეძლო შთანთქა თითქმის ნებისმიერი დავალება ან შთაგონება და გადაექცია იგი სამუშაო ნაწილად. მანიფესტური გენერატორის საკრალური ენერგია ჩართულია და არა კონსერვაცია, და რუისის კარიერა გვთავაზობს ადამიანს, ვინც იპოვა ნამდვილი "დიახ"; ენერგია საკუთარი თავის შექმნის პროცესში.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartსტრატეგია: რეაგირება და შემდეგ ინფორმირება
MG სტრატეგია ორმხრივია: ჯერ უპასუხეთ, შემდეგ აცნობეთ. გონებრივი იმპულსისგან ინიცირების ნაცვლად, სხეული ელოდება სიცოცხლეს, რათა მოახდინოს რეაგირება, და როგორც კი ჩართულია, ყელი ამოძრავებს, რათა სხვებს აცნობოს რა ხდება. კინორეჟისორისთვის ეს შეიძლება გამოიხატოს, როგორც პროექტების, სცენარების ან თანამშრომლების აღება, რომლებიც მის გზას ხვდებოდნენ, ვიდრე ერთი გრანდიოზული ხედვის დევნება. რუისის მრავალი ცნობა აღწერს ადამიანს, ვინც თქვა დიახ საოცარ მრავალფეროვნებაზე - ტელევიზია, თეატრი, ოპერა, ესსე ფილმები, ჟანრის ნაწარმოებები, ავანგარდული ექსპერიმენტები - რადგან თავად ნაწარმოები მას ეძახდა.
"ინფორმირება" სტატიას ხშირად არასწორად ესმით, როგორც ნებართვის მოთხოვნას, მაგრამ ეს ნამდვილად ეხება არხის გახსნას. რუისისთვის ეს შეიძლება ისე გამოიყურებოდეს, როგორც ის მიიყვანს თანამშრომლებს თავის ორბიტაზე და ნათლად აფიქსირებს თავის განზრახვებს, რაც საშუალებას აძლევს მის ფართო ფილმოგრაფიას განვითარდეს როგორც ერთგვარი მიმდინარე საუბარი და არა წინასწარ შედგენილი გეგმა.
ავტორიტეტი: ემოციური ტალღა
ემოციური ავტორიტეტით, გადაწყვეტილებების მიღება არ არის გამიზნული სიცხადის ან სასოწარკვეთის სიღრმის პირობებში. მზის წნული ქმნის ტალღისმაგვარ ემოციურ დინებას და ჭეშმარიტება ჩნდება სადღაც შუაში, როდესაც გრძნობა ერთი პოლარობიდან მეორეზე გადადის. ეს არ არის გაურკვევლობა - ეს არის კალიბრაციის სისტემა.
ადამიანისთვის, ვინც 1973 წლის ჩილეს გადატრიალება განიცადა, გადასახლდა საფრანგეთში და მუშაობდა მრავალ არასტაბილურ პოლიტიკურ და მხატვრულ კონტექსტში, ემოციური ავტორიტეტი იქნებოდა მშვიდი შინაგანი მასწავლებელი. HD ინტერპრეტაცია აქ არის ის, რომ რუისის ფილმოგრაფია, რომელიც ხშირად სევდიანად და მხიარულად გრძნობს თავს, მელანქოლიურადაც და გამომგონებლობითაც, შეიძლება ასახავდეს ამ ტალღას - ნამუშევრები, რომლებიც სწრაფად არ წყდება, მაგრამ პირიქით ინარჩუნებს წინააღმდეგობას, სანამ მნიშვნელობა დროთა განმავლობაში არ გაირკვევა.
პროფილი 3/5: ექსპერიმენტული ერეტიკოსი
3/5 პროფილს ზოგჯერ უწოდებენ "მოწამე-ერეტიკოსს"; თუმცა სახელები შეცდომაში შემყვანია. მესამე ხაზი აგებულია ცდაზე და შეცდომებზე - ენერგია, რომელიც სწავლობს კეთებით, დაცემით, ხელახლა მცდელობით. მეხუთე ხაზი არის პროექციის ხაზი: ადამიანები ხედავენ ამ ენერგიას, უყურებენ მას და გამოხატავენ მასზე თავიანთ იმედებს, პრობლემებს ან მოლოდინებს. 3/5 მიზნად ისახავს საჯარო ექსპერიმენტებს და ასევე ემსახურება სხვების საყრდენს' დილემები.
Ruiz გასაოცარია ამ პროფილისთვის. მისი ფილმები ხშირად იკითხება როგორც "ექსპერიმენტები"; ფორმით - ნარატიული თამაშები, დეკონსტრუქციული თავსატეხები, ჟანრის შემობრუნებები. და ერეტიკული თვისება ძნელია გამოტოვო: ის მუშაობდა კინეფილიის კიდეებში, ეროვნულ კინოთეატრებს შორის, მაღალ თეორიასა და პულპს შორის, არასოდეს ეკუთვნოდა არცერთ სკოლას. მეხუთე ხაზის კომპონენტი ვარაუდობს, რომ აუდიტორია და კოლაბორატორები მასზე ასახავდნენ - ხედვით, დევნილობას, ექსცენტრიულს - მაშინ როცა ის აგრძელებდა ექსპერიმენტებს.
ინკარნაციის ჯვარი
დადასტურებული დაბადების დროის გარეშე, ინკარნაციის ჯვარი დარწმუნებით ვერ გამოითვლება. ჯვარი ცხოვრების უფრო დიდი არქეტიპული თემაა და რუისის შემთხვევაში, ეს ნაჭერი ღია რჩება - შესაფერისად, ალბათ, კინორეჟისორისთვის, რომლის ნამუშევარი ასე ხშირად თამაშობდა იმ აზრთან, რომ არც ერთი კადრი არ შეუძლია მთელ ისტორიას.