პრესტონ სტურგესი შექმნილია იმისთვის, რომ ბევრი რამ ერთდროულად გაეკეთებინა, როგორც მუდმივი ძალისხმევით, ასევე ინიციატორის ძალით. როგორც მანიფესტაციური გენერატორი, მისი აურა არის
Preston Sturges-ის Human Design: Manifesting Generator 5/2
ენერგიის ტიპი: მანიფესტაციური გენერატორი
Preston Sturges შექმნილია იმისთვის, რომ ერთდროულად გაეკეთებინა ბევრი რამ და განახორციელოს ისინი როგორც მუდმივი ძალისხმევით, ასევე ინიციატორის ძალით. როგორც მანიფესტური გენერატორი, მისი აურა ღიაა და აკრავს, იზიდავს ადამიანებს, ისტორიებს და შესაძლებლობებს. სუფთა გენერატორისგან განსხვავებით, მას ასევე "გაშვება" შეეძლო; პროექტები-დაიწყე საქმეები, გამოაცხადე რაღაცეები, პირველი იმოძრავე, როცა იგრძნობს ძალას.
პრაქტიკაში, ეს ვლინდება მის კარიერაში, როგორც სტუდიის სისტემის ნამდვილი პოლიმათი. ის ნაყოფიერად წერდა სცენარებს, აწარმოებდა საკუთარ სცენარებს (1940-იანი წლების ჰოლივუდში თითქმის გაუგონარი მიღწევა) და ზოგჯერ მსახიობობდა. ის არ დაელოდა ნებართვას; მან მოილაპარაკა უპრეცედენტო გარიგებაზე Paramount-თან, რაც მას სრულ შემოქმედებით კონტროლს აძლევდა. ეს არის კლასიკური მანიფესტური გენერატორის ენერგია: მძლავრი შიდა ძრავა, მრავალფუნქციური, მოძრაობს ძალით ჩართვის შემდეგ.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartსტრატეგია: რეაგირება
გამომჟღავნებული გენერატორის სტრატეგია არის რეაგირება - ცხოვრებაზე, სხვა ადამიანებზე, შემოსულ შესაძლებლობებზე - ვიდრე დევნა ან სიცივის დაწყება. Sturges-ის კარიერული გზა მშვენივრად შეესაბამება ამას. ის არ აპირებდა ჰოლივუდის რეჟისორობას. მან უპასუხა პიესის დაწერის გაბედვას, გაიმარჯვა კონკურსში და შემდეგ გამოეხმაურა შესაძლებლობების ტალღას, რომელიც მოჰყვა. დაქორწინების შემდეგ ის სწრაფად და გადამწყვეტად მოძრაობდა, ზოგჯერ სკრიპტებს რამდენიმე დღეში ასრულებდა.
ეს არის ადამიანი, რომელსაც შეეძლო გამოეხატა თავისი სრული ძალა მხოლოდ მაშინ, როცა პირველად რაღაც გაანათებდა. და როგორც კი აანთებს, დააკვირდით — ის წელიწადში სამ ფილმს აწარმოებდა, ხოლო მისი თანატოლები ერთს.
ავტორიტეტი: ემოციური
ემოციური ავტორიტეტით, Sturges-ის გადაწყვეტილების მიღება შეიქმნა ტალღის გადასატანად. ემოციური სიცხადე მყისიერად არ მოდის; ის მოდის და მიდის, და დიზაინი არის ლოდინი, ტალღის გავლის შეგრძნება და მოქმედება მხოლოდ მაშინ, როდესაც ჩნდება სიმშვიდის ან სიმართლის გრძნობა.
ამით შეიძლება აიხსნას რიტმული დინება მის ფილმებში - ისტორიები პერსონაჟების შესახებ, რომლებიც მოძრაობენ დაბნეულობაში, მცდარ იდენტობაზე, იმპულსურ სიყვარულსა და რეალურის ნელი გათენებაზე. იცოდა თუ არა მას ეს მექანიზმი, მისი ნამუშევარი ატარებს ემოციური ტალღის კადენციას: დაყენება, მორევა, შემდეგ მნიშვნელობის გათავისუფლება. სალივანის მოგზაურობები (1941) არის ემოციური ტალღის თითქმის პირდაპირი რუკა - გასართობი, სასოწარკვეთა, შემდეგ მშვიდი გამოღვიძება.
პროფილი: 5/2 — ერეტიკოსი / ჰერმიტი
5/2-ს ზოგჯერ უწოდებენ "პრობლემის გადამწყვეტს"; ან "ცდუნების მაშველი." მისი თემები საოცრად ემთხვევა სტერგესის ნამუშევრებს.
5 (ერეტიკოსი) ახორციელებს პროექციის ველს - ადამიანები მათზე აპროექტებენ ისე, თითქოს მათ აქვთ პასუხები, ხშირად ისეთ სიტუაციებზე, რომლებსაც მეხუთე არც კი შეხებია. ეს არის ნაყოფიერი ნიადაგი კინორეჟისორისთვის, რომლის პერსონაჟები მუდმივად ცდებიან გმირებად, მატყუარებად ან მაშველებად. განვიხილოთ ვუდრო ტრუსმიტი Hail the Conquering Hero (1944), რომელსაც მთელი ქალაქი სიტყვასიტყვით ასახავს ომის გმირად, რომელსაც ეს სჭირდება. 5 სტრიქონი ბუნებრივად ატარებს ამ პროექციის ენერგიას და როგორც ჩანს, სტარჯსს ეს ღრმა, ნარატიულ დონეზე ესმოდა.
2 (ჰერმიტი) აქვს დამალული საჩუქარი, რომელიც ჩნდება, როდესაც მას ეძახიან, და ღრმა მოთხოვნილება აქვს მარტოობას. სტერჯჯსმა დაწერა თავისი გარღვევის სცენარები იზოლაციის ინტენსიური აფეთქებით, შემდეგ კი მიაწოდა ისინი სრულად ჩამოყალიბებულ, გაპრიალებულ ნაწარმოებებად. ჰერმიტის ხაზმა ასევე შეიძლება ახსნას, თუ რატომ დატოვა იგი ჰოლივუდიდან და იმ სისტემისგან, რომელიც მან მოახდინა რევოლუცია - საბოლოოდ დატოვა რეჟისორობა.
ინკარნაციის ჯვარი
კონკრეტული ინკარნაციის ჯვარი არ არის ხელმისაწვდომი მონაცემებში, მაგრამ მისი 5/2 დიზაინის კომპონენტები უკვე მოგვითხრობს თანმიმდევრულ ისტორიას: ადამიანი, რომლის ცხოვრებისეული თემა უნდა იყოს დაპროექტებული, როგორც არატრადიციული გადაწყვეტილებების მომტანი, რომელიც საუკეთესოდ მუშაობს მარტოობის ფოკუსში და რომლის ემოციური ტალღა ამოძრავებს როგორც მის ხელოვნებას, ასევე მის მთავარ ცხოვრებისეულ გადაწყვეტილებებს. Human Design-ის თვალსაზრისით, ეს არის მთხრობელის ხელმოწერა, რომელმაც ფილმზე გადაჭრა ის პრობლემა, რომელსაც მისი დიზაინი ახორციელებს ცხოვრებაში.