ფრედ ასტერი რჩება კინოს ერთ-ერთ ყველაზე ჩუმად გავლენიან ფიგურად, შემსრულებლად, რომლის უპრობლემო სტილმა და სპონტანურმა შემოქმედებითობამ შეცვალა ფილმის მუსიკა.
ფრედ ასტერის Human Design: პროექტორი 6/3
ფრედ ასტერი რჩება კინოს ერთ-ერთ ყველაზე ჩუმად გავლენიან ფიგურად, შემსრულებლად, რომლის ძალისხმევის სტილმა და სპონტანურმა კრეატიულობამ შეცვალა ფილმის მიუზიკლი. Human Design-ის ობიექტივიდან დანახული, მისი ტიპი, პროფილი და ავტორიტეტი გვთავაზობს მომხიბვლელ ინტერპრეტაციას იმის შესახებ, თუ რატომ გამოჩნდა მისი საჩუქრები ისე, როგორც ეკრანზე.
ენერგიის ტიპი: პროექტორი
Human Design-ში პროექტორები არიან სხვა ენერგიის მეგზური, მენეჯერები და დირექტორები. გენერატორებისა და მანიფესტური გენერატორებისგან განსხვავებით, პროექტორები არ არის შექმნილი იმისთვის, რომ სამუშაო საათები საათობრივად გაანადგურონ; ისინი შექმნილია იმისთვის, რომ დაინახონ სისტემები, ადამიანები და შესაძლებლობები შესანიშნავი სიცხადით, შემდეგ შესთავაზონ ეს ხედვა სამყაროს. მათი აურა არის ფოკუსირებული და შთამნთქმელი და ისინი აყვავდებიან, როდესაც მათი შეხედულებები ნამდვილად არის აღიარებული და მოწვეული.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartასტერისთვის, პროექტორის ეს ხარისხი აშკარად ჩანს ისტორიულ ჩანაწერებში. მან არ შექმნა თავისი ჯადოქრობა მარტო ვაკუუმში. ის არაერთხელ იყო "მოწვეული» პარტნიორობაში, რომელმაც განსაზღვრა მისი მემკვიდრეობა. RKO-მ მას მისცა შანსი Flying Down to Rio (1933); პროდიუსერები და ქორეოგრაფები მივიდნენ მასთან ნანახის გამო; ის ხელმძღვანელობდა რეჟისორებს, სიმღერების ავტორებს და თანავარსკვლავებსაც კი, ეკრანზე პარტნიორობის გზით, რამაც იგი ვარსკვლავად აქცია. პროექტორის წარმატება, Human Design-ის თვალსაზრისით, არის ნახვისა და არჩევის წარმატება, რომელიც ერგება კაცის რკალს, რომელიც მხოლოდ მას შემდეგ გახდა, რაც სწორ ჩარჩოებში მოხვდა.
სტრატეგია: მოწვევის მოლოდინში
პროექტორის სტრატეგია არის მოწვევის მოლოდინში. როდესაც ეს სტრატეგია დაკმაყოფილებულია, პროექტორები სწორ დროს სწორ ოთახებში ჯდებიან. როდესაც ეს ასე არ არის, სიმწარე შეიძლება შემოიჭრას, რადგან მათი ენერგია არ იყო აგებული იმისთვის, რომ წაახალისოს.
ასტერის ადრეული კინოკარიერა საკმაოდ რთული იყო. როგორც ცნობილია, მას უთხრეს, რომ ის არ იყო ფილმებისთვის შესაფერისი, რომ მისი ხმა არასწორი იყო, მისი გარეგნობა ძალიან ჩვეულებრივი იყო. პროექტორის პერსპექტივიდან, ადრეული "არა"-ები; იყო სისტემის ფილტრაცია სწორი მოსაწვევებისთვის. როგორც კი Flying Down to Rio გააღო კარი და Top Hat და Swing Time დაადასტურეს ეს, მისი კარიერა თითქმის გარდაუვალი ჩანდა. ნამუშევარი მოწვეული იყო და არა იძულებითი.
ავტორიტეტი: Splenic
სპლენური ავტორიტეტი არის სხეულის მყისიერი, ინტუიციური ცოდნა. ეს არ არის განზრახული; ის ჩურჩულებს, ჩურჩულებს და ციმციმებს. ის ლაპარაკობს ერთხელ, მომენტში და გაქრა. ელენთა მართავს გადარჩენას, იმუნიტეტს და სპონტანურ ცნობიერებას.
ასტერის ცეკვა ელენთა ინტელექტის თითქმის სახელმძღვანელოს გამოხატულებაა. ის განთქმულია ქორეოგრაფიით, რომელიც პასუხობს კამერის კუთხეს, დიალოგების ხაზს ან მუსიკის რიტმს რეალურ დროში. წამის მეორე კალიბრაცია, ნაბიჯის, პაუზის, აწევის მომენტში არჩევანი, ნაკლებად ჰგავს რეპეტიციას და უფრო სხეულებრივ ინტუიციას. ელენთა ტიპები არ არის შექმნილი ყოველი ნაბიჯის წინასწარ დაგეგმვისთვის; ისინი ენდობიან ახლას და ასტერის ეკრანზე სპონტანურობა იკითხება, როგორც სპლენიკის ცოდნა ხილული.
პროფილი: 6/3, მისაბაძი მაგალითი/მოწამე
6/3 პროფილი აერთიანებს ექსპერიმენტულ მე-3 ხაზს განსახიერებულ ხაზთან 6. ხაზი 3 სწავლობს საცდელი, შეცდომის და შემთხვევითი შეჯახების შედეგად რეალობასთან, ხოლო ხაზი 6 აკვირდება ცხოვრებას ერთგვარი სამსაფეხურიანი რკალიდან, სანამ ბრძენი დამკვირვებლის როლში გადავა.
ასტერმა ათწლეულები გაატარა ვოდევილში და ბროდვეიში, ექსპერიმენტებში ატარებდა სტილს, აუდიტორიას და ფორმას, სანამ კინოში გადაიდოდა. მცდელობის, წარუმატებლობის და დახვეწის წლები ჰგავს კლასიკურ ხაზს 3 სამუშაოს. მე-6 ხაზის ფაზა, რომელიც მოჰყვა, ნელი ასვლა ხანდაზმულთა სტატუსზე, ხატი, რომელსაც ხალხმა მიბაძა, შეესაბამება 6/3 ცხოვრების მეორე და მესამე მოქმედებებს. ის არ იყო ღამის შეგრძნება; ის იყო ადამიანი, რომლის პროცესი საბოლოოდ გახდა ის მოდელი, რომელიც სხვებმა მიჰყვნენ.
შენიშვნა განსახიერების ჯვარზე
რადგან კონკრეტული ინკარნაციის ჯვარი აქ არ არის ჩამოთვლილი, ჯვრის თემა საუკეთესოდ გამოიტანება თავად 6/3 პროფილიდან. 6/3-ის ჯვარი მიდრეკილია ექსპერიმენტების პირად ცხოვრებას აქცევს საჯარო მაგალითის როლს, რკალს, რომელშიც კერძო გამოცდები ხდება საჯარო გაკვეთილები. პროექტორისთვის ეს ჯვარი ყველაზე სრულყოფილად ცოცხლდება მაშინ, როცა მოწვევები კვლავ მოდის და სხეული ამბობს დიახ, აღწერა, რომელიც ასტერის კარიერას ისეთივე მოხდენილი ერგება, როგორც მისი საკუთარი ქუდი.