ანდრეი ტარკოვსკი - საბჭოთა წარმოშობის კინორეჟისორი ანდრეი რუბლევის, სტალკერის, სარკისა და მსხვერპლის უკან - ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული მხატვრული ხმაა კინოს.
ანდრეი ტარკოვსკის Human Design: პროექტორი 2/5
ანდრეი ტარკოვსკი — საბჭოთა წარმოშობის კინორეჟისორი ანდრეი რუბლევი, სტალკერი, სარკე და მსხვერპლშეწირვა — არის ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული მხატვრული ხმა, რომელიც კინოს გამოუშვა. Human Design-ის თვალსაზრისით, მისი დიაგრამა გვთავაზობს ადამიანს, რომელიც ნაკლებად არის შექმნილი იმისთვის, რომ თავად გააკეთოს სამუშაო და მეტი დაინახოს, ამოიცნოს და გაუძღვეს სხვებს უცნობ ტერიტორიაზე. ქვემოთ მოცემულია დიაგრამაზე დაფუძნებული ინტერპრეტაცია, რომელიც შემოთავაზებულია როგორც მისი საჯარო მემკვიდრეობის ობიექტივი და არა მისი პირადი ცხოვრების შესახებ პრეტენზია.
ენერგიის ტიპი: პროექტორი
პროექტორები შეადგენენ მოსახლეობის დაახლოებით მეხუთედს და მოქმედებენ ძალიან განსხვავებულად ენერგიის გამომუშავების ტიპებისგან. მათ არ აქვთ თანმიმდევრული წვდომა სიცოცხლის ძალის ენერგიაზე; მათი აურა არის ფოკუსირებული და გამჭოლი, შექმნილია სხვების ღრმად დასანახად და ხელმძღვანელობისთვის. მათი თემაა აღიარება - დანახვა, მოწვევა და დაფასება იმის გამო, რასაც ისინი აღიქვამენ.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartტარკოვსკის კარიერა ნათლად აჩვენებს ამ დინამიკას. ის არ იყო "მუშა" ჩვეულებრივი გაგებით - ის ელოდა სახელმწიფოს ნებართვას, ხშირად კონფლიქტში იყო საბჭოთა კინოკომიტეტებთან და მისი ყველაზე ცნობილი ნამუშევარი გაჩნდა მოწვევის ან დაკვეთის შემდეგ და არა მხოლოდ თვითშექმნილი იმპულსით. მან გადაიღო მხოლოდ შვიდი მხატვრული ფილმი მის სიცოცხლეში, რაც შეესაბამება პროექტორის რიტმს: როდესაც აღიარება არსებობს, ნამუშევარი მიედინება; როდესაც ეს ასე არ არის, იმედგაცრუება გროვდება. ტარკოვსკისა და საბჭოთა კინოისტებლიშმენტს შორის ცნობილი დაძაბულობა ძალიან ჰგავს პროექტორს, რომელიც ებრძვის სისტემას, რომელიც უარს ამბობს მოწვევაზე.
სტრატეგია: დაელოდეთ მოწვევას
პროექტორის სტრატეგია, უბრალოდ, არის ლოდინი დაპატიჟებას - განსაკუთრებით ცხოვრების მთავარ ასპარეზზე: პარტნიორობა, კარიერა, აღიარება. მოწვევა არის მწვანე შუქი, რომელიც ამბობს "თქვენი ენერგია მივესალმებით აქ".
ეს არ არის პასიურობა; ეს არის გამჭრიახობა. და ეს ასახავს ტარკოვსკის კარგად დოკუმენტირებულ მოთმინებას. ერთხელ მან თქვა, რომ რეჟისორი უნდა დაელოდო შესაფერის მომენტს, სწორ სახეს, სწორ შუქს. ქანდაკება დროში მრავალი თვალსაზრისით არის სახელმძღვანელო მოწვევაზე დაფუძნებული ფილმების შექმნის შესახებ - ლოდინის კინო.
ავტორიტეტი: Splenic
ელენთა არის სხეულის უძველესი ავტორიტეტი: ინსტინქტური, მყისიერი და მშვიდი. ის საუბრობს ნაწლავის გრძნობების, უსაფრთხოების ან მისი არარსებობის განცდისა და ხორცშესხმული "ცოდნის" მეშვეობით; ეს ყოველთვის არ ითარგმნება სიტყვებად.
ტარკოვსკის ფილმების გადაღება ცნობილი სხეულებრივია. წყალი, ცეცხლი, ტალახი, სუნთქვა, ცხენები, კანის ტექსტურა, სინათლის სიმძიმე კედელზე - მისი კინო გრძნობებს ინტელექტს ანდობს. ეს არის ელენთის რეგისტრი: ცოდნა, რომელიც მოდის მომენტში, ფიქრამდე. ცნობილი ტარკოვსკის "long take" არსებითად არის სპლენური ნდობის აქტი - დარჩენა იმასთან, რაც არის, სანამ მნიშვნელობა არ გამოვლინდება ხანგრძლივობის და არა კამათის მეშვეობით.
პროფილი: 2/5 — ერეტიკოსი ერმიტი
2/5-ს ხანდახან "ერეტიკოსი ჰერმიტი" ეწოდება. და ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული პროფილის კომბინაცია.
- მე-2 ხაზი (ჰერმიტი) ატარებს ბუნებრივ ნიჭს, რომელიც მოუწოდებს ადამიანს შინაგანად, მარტოობაში, ნიჭის კერძო კულტივირებაში. ჰერმიტს მარტო დრო სჭირდება, რათა განავითაროს ის, რასაც მოგვიანებით გამოიმუშავებენ.
- 5 ხაზი (ერეტიკა) ასახავს თბილ, სანდო, თითქმის მაგნიტურ ველს - და შემდეგ მიჰყავს ადამიანებს სადღაც მოულოდნელ, ზოგჯერ არასასიამოვნო, ზოგჯერ ტრანსცენდენტურ ადგილას. ერეტიკოსი პრობლემებს წყვეტს სხვების უცნობ ტერიტორიაზე მიზიდვით.
ტარკოვსკისთვის ეს მისი კინოს თითქმის პირდაპირი აღწერაა. ის გადავიდა ხანგრძლივ, განმარტოებულ, თითქმის მონაზვნურ მომზადებაში (2) და ის, რაც მან ეკრანზე გამოაქვეყნა, თანმიმდევრული ერესი იყო: რომ დრო არის არა რესურსი, რომელიც უნდა დაიხარჯოს, არამედ სუბსტანციაა, რომელიც უნდა ჩამოყალიბდეს; რომ მეხსიერება, ოცნება და რწმენა უფრო რეალურია, ვიდრე შეთქმულება; რომ კინო ლოცვასთან უფრო ახლოსაა, ვიდრე გართობასთან. აუდიტორია მოწვეული იყო იქ, სადაც არ ელოდნენ წასვლას.
ინკარნაციის ჯვარი
სრული ინკარნაციის ჯვარი მოითხოვს დაბადების კონკრეტულ დროს, ამიტომ ამ მონაცემების გარეშე ჯვრის ზუსტად გამოთვლა შეუძლებელია. შეიძლება ითქვას, რომ 2/5 პროექტორი, რომელსაც აქვს ელენთა ავტორიტეტი, ბუნებრივად არის ორიენტირებული გარკვეული თემის განხორციელებაზე ცხოვრებაში - ფიქსირებული, თითქმის არქეტიპული როლი მოხსნილი ხედვისა, რომლის იშვიათი, დაპროექტებული ნამუშევარი ცვლის სხვების ხედვას.
ტარკოვსკისთვის ეს თემა - დრო, მეხსიერება, მსხვერპლი, წმინდაჩვეულებრივი - ყველა ფილმის თანმიმდევრული თემა იყო. მას არ სჭირდებოდა ჯვრის სახელის დარქმევა. უბრალოდ, ცნობადად, ის იყო.